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L'allégement du mur, Nimrud

L'allégement du mur, Nimrud


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Soulagement de la chasse au lion de Nimrud

Ce soulagement de chasse au lion provenait d'une aile du palais du nord-ouest de la résidence royale du roi Assurbanipal à Nimrud, dans l'actuel Irak.

Le relief montre le roi, debout sur un char de chasse léger, qui est guidé par un aurige et tire trois chevaux. Trois flèches ont touché le lion.

Le roi pointe à nouveau une flèche sur le lion. Le lion a tourné la tête en arrière et semble rugir de douleur son agresseur.

La chasse royale au lion est un symbole du roi surmontant les dangers et les défis de l'État assyrien par son souverain.

Le bas-relief de détail initialement coloré, comme les chars et les armes de chasse, ainsi que les chevaux richement décorés avec leurs dents, sont particulièrement remarquables.

Cette section du relief n'est que la partie inférieure d'un relief mural à trois parois, dont la hauteur totale était d'environ 2,30 m.

Alors que le registre supérieur avec un autre relief narratif est perdu, seuls quelques vestiges de deux lignes cunéiformes ont été conservés du registre médian, qui portait l'inscription standard du roi.

Une représentation presque identique, aujourd'hui au British Museum de Londres, montre le roi du tir à l'arc, qui vient de tuer un lion mâle.

Nimrud a été l'une des principales sources de la sculpture assyrienne, y compris les célèbres reliefs du palais.

Une série de reliefs peu profonds assyriens distinctifs ont été retirés des palais, et des sections se trouvent maintenant dans plusieurs musées, en particulier le British Museum et les musées de Pergame.

Celles-ci montrent des scènes de chasse, de guerre, de rituels et de processions.

Il y a environ deux douzaines de scènes de chasse au lion dans les reliefs de palais assyriens survivants.

Les palais néo-assyriens étaient très abondamment décorés de tels reliefs, sculptés en reliefs peu profonds sur des dalles principalement en gypse albâtre, qui était abondant dans le nord de l'Irak.

D'autres animaux ont également été montrés en train d'être chassés, et le sujet principal des reliefs narratifs était les campagnes de guerre du roi qui a construit le palais. D'autres reliefs montraient le roi, sa cour et les divinités mineures protectrices du "génie ailé" et du lamassu.


File:Relief mural en pierre calcaire représentant un serviteur royal assyrien, un eunuque. Du Palais Central à Nimrud, Irak, 744-727 avant notre ère. Musée de l'Orient antique, Istanbul.jpg

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courant20:13, 18 juin 20184 006 × 4 016 (12,51 Mo) Neuroforever (discussion | contributions) Page créée par l'utilisateur avec UploadWizard

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Relief du mur, Nimrud - Histoire

Relief de panneaux muraux en gypse : l'une des séries de panneaux muraux avec des scènes déconnectées ci-dessus fait partie d'une bataille et en dessous le char royal attend derrière Tiglath-pileser III qui a été montré sur un autre panneau. La bande au bas du fragment supérieur porte deux colonnes d'inscription. Lorsqu'elle est jointe au fragment BM. 132306, la scène complète montre le char du roi, conduit par deux hommes, se déplaçant ⇨. Dans le char richement orné se tient le cocher tenant les rênes et un fouet. Les chevaux, avec les ornements habituels richement décorés, sont tenus par deux hommes barbus, vêtus d'une tunique à franges et d'une ceinture dans laquelle pend l'épée. Devant eux se tient un officier imberbe portant apparemment les armes du roi, l'arc, son extrémité supérieure en forme de tête de canard, un carquois et une masse.

Date 728 avant JC Trouvé dans Tiglath-pileser III & rsquos Palais central Nimrud

Hauteur : 231 centimètres (fragment supérieur) Hauteur : 233 centimètres (fragment inférieur) Largeur : 232 centimètres


Reliefs le long d'un mur de la ville de Nimrud.

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Les génies en mouvement (2) : les cadeaux non désirés

Avec une surabondance de matériel fabuleux à la disposition du British Museum, Layard était libre d'envisager des destinataires alternatifs pour une partie des reliefs, surtout si de tels dons profitaient davantage à son projet.

À la fin de cette même lettre à Canning citée ci-dessus, Layard a ajouté :

PS J'ai mentionné à Votre Excellence avant de quitter Constantinople  PGP  qu'il y avait plusieurs beaux bas-reliefs qui avaient été soigneusement réenterrés pour les préserver des blessures au cas où vous voudriez avoir des spécimens de Nimroud. Il y a maintenant de fréquentes occasions d'envoyer des sculptures en Angleterre, et je n'attends que vos ordres à ce sujet. Je peux en sélectionner autant que Votre Excellence le souhaite et je me charge de les faire expédier à tout endroit que vous indiquerez. Les figures colossales sont les mieux conservées et les plus intéressantes et si vous souhaitez toujours présenter des sculptures à Eton College, il existe des figures isolées ou des groupes qui formeront des objets très visibles dans n'importe quel musée.

Canning a finalement répondu, presque un an plus tard, le 5 mars 1851 :

Je profite volontiers et heureusement de votre offre, à condition de les objets soient d'une importance suffisante. [. ] Les sculptures devraient être envoyées, si je les ai du tout, comme cela pourrait être présenté à l'Université de Cambridge, par exemple, ou au moins à l'un de ses collèges [. ] si je ne voulais pas les garder pour ma propre maison.

Quelques semaines plus tard, le 15 avril, il change d'avis :

Je me demande si vous pourriez m'avoir deux belles têtes, un roi et un eunuque  TT , la même que celle que vous avez pour [Lord] Cowley ! Je voudrais avoir des monuments de Ninive !

Mais à ce moment-là, il était trop tard pour réduire le cadeau, car au moment où la lettre parvint à Layard, il avait choisi un roi et un génie au corps entier comme il sied à la demeure seigneuriale d'un grand patron ou, peut-être, à la grande salle à manger de un siège d'apprentissage en anglais. Ses hommes les emballèrent et les envoyèrent en radeau sur le Tigre jusqu'à Bassora  PGP , dans le cadre d'une cargaison beaucoup plus importante de trouvailles destinées au British Museum qui accosta finalement à Londres au début de 1851.

Une fois que le British Museum a vérifié que le roi et le génie de Canning étaient "exactement similaires aux autres déjà présents au musée", les sculptures étaient libres d'aller dans leur nouvelle maison. Mais il semble que Canning ne voulait plus d'eux - ils n'étaient pas les chefs qu'il avait spécifiés - ils ont donc été envoyés à Eton College comme suggéré à l'origine. Mais après trois quarts de siècle, même Eton a décidé qu'il n'avait ni besoin ni place pour eux, et les a donnés au musée Fitzwilliam en 1927. Par coïncidence ou non, à cette époque, le prévôt d'Eton était le même MR James qui avait été le gardien du Fitz en 1908 lorsque George Wainwright avait fait don de ses génies. Peut-être avait-il en tête de les acheter ensemble.


Groupe de chars

Relief sculpté de l'ancien palais royal assyrien de Nimrud (près de Mossoul en Irak moderne) détail de l'un des nombreux panneaux de secours qui bordaient autrefois les murs aujourd'hui au British Museum.

Beaucoup de ces scènes représentent la chasse aux animaux et sont aussi cruelles que magnifiquement rendues.

Le site de Nimrud lui-même a été attaqué par des barbares de Daesh à la mi-2015, détruisant 3000 ans d'histoire et laissant le site et ses sculptures inestimables à plus de 80% détruits.

Nimrud a été libéré plus tôt cette semaine après deux ans de mauvais traitements et de destruction et l'ampleur de la catastrophe devient maintenant claire. Nous devons donc être reconnaissants que la plupart des sculptures majeures aient été déplacées il y a longtemps du site vers d'autres musées à Bagdad, à Londres (qui détient la plus grande collection de sculptures et de reliefs) et ailleurs et ont ainsi survécu à cette horrible attaque contre l'ancienne Assyrie. Des fragments importants semblent avoir survécu sur le site et ont été photographiés depuis sa libération, et nous espérons que d'autres seront récupérés et identifiés dans les semaines à venir.

Et maintenant pour Nimrud ? Le site est pratiquement détruit, le reconstituer dans son état antérieur sera extrêmement difficile en n'utilisant que les fragments restants. Peut-être qu'une meilleure option serait de rassembler des moulages ou des copies exactes numérisées et imprimées en 3D de toutes les pièces qui ont été dispersées dans des musées étrangers, réunissant toutes les grandes sculptures de Nimrud avec le peu qui subsiste sur place et de les incorporer dans une reconstruction d'au moins partie du complexe du palais. De cette façon, non seulement la barbarie de Daesh pourrait être défaite dans une certaine mesure, mais Nimrud se relèverait plus magnifique qu'avant.

J'ai fait une galerie du site tel qu'il est resté jusqu'à ce que la récente occupation par Daesh du nord de l'Irak fasse de tout art et culture une cible pour sa barbarie.


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Asie, Asie occidentale, Péninsule arabique, Irak

Historique du cours

ANTH 39, Archéologie du Moyen-Orient, Jesse Casana, Automne 2019

ARTH 01, Corps et bâtiments, Nicola Camerlenghi et Steven Kangas, Automne 2019

SART 23, Figure Sculpture, Leslie Fry, Printemps 2019

JWST 7, Archéologues, artistes et aventures : La redécouverte de la Terre Sainte, Steven Kangas, Hiver 2016

ANTH 12.2, L'archéologie du Proche-Orient ancien, Jesse Casana, automne 2015

ARTH 1, Corps et bâtiments : Introduction à l'histoire de l'art dans le monde antique et au Moyen Âge, Jane Carroll, Steven Kangas, automne 2015

ARTH 20, L'art de l'Egypte ancienne et du Proche-Orient ancien, Steven Kangas, printemps 2015

ARTH 7.8, Sept merveilles du monde antique et leurs successeurs modernes, Steven Kangas, printemps 2015

ANTH 8, L'ascension et la chute des civilisations préhistoriques, Deborah Nichols, automne 2014

REL 4, JWST 4, Religion d'Israël : La Bible hébraïque (Ancien Testament), Peter Lanfer, automne 2014

ARTH 1, Corps et bâtiments, Steven Kangas, Nicola Camerlenghi, Automne 2014

THEA 15, Théâtre et société I : performance classique et médiévale, Laura Edmondson, automne 2014

ANTH 12.2, Archéologie du Proche-Orient ancien, Daniel Potts, printemps 2014

ARTH 20, L'art de l'Egypte ancienne et du Proche-Orient ancien, Steven Kangas, Hiver 2014

WRIT 5, Imaging Power: The Development of a Western Vocabulary of Rulership, Jane Carroll, Hiver 2014

JWST 7, Archéologues, artistes et aventuriers : La redécouverte de la Terre sainte, Steven Kangas, Hiver 2014

ARAB 31, Arabe avancé, El Mostafa Ouajjani, Automne 2013

ANTH 8, L'ascension et la chute des civilisations préhistoriques, Deborah Nichols, automne 2013

ARTH 1, Steve Kangas, Ada Cohen, Corps et bâtiments : Introduction à l'histoire de l'art dans le monde antique et au Moyen Âge, automne 2013

ANTH 12.2, L'archéologie du Proche-Orient ancien, Jason Herrmann, printemps 2013

REL 4, JWST 4, Religion d'Israël : La Bible hébraïque (Ancien Testament), Peter Lanfer, printemps 2013

ARTH 20, Art de l'Egypte ancienne et du Proche-Orient, Steven Kangas, Printemps 2013

REL 81, Dickinson Distinguished Scholar Seminar: Orientalism and the Origins of Religion, Susannah Heschel, automne 2012

ARTH 1, Corps et bâtiments, Ada Cohen, Steven Kangas, Automne 2012

JWST 41, Cités du monde biblique, Steven Kangas, automne 2012

ARTH 82, Histoire des musées et de la collection, Joy Kenseth, printemps 2012

Histoire de l'exposition

Picture Gallery, Reed Hall, Dartmouth College, Hanovre, New Hampshire, 1857-1860, stocké dans un petit placard à Reed Hall, 1860-1880 à nouveau exposé, 1880-1895.

Global Cultures at the Hood: Ancient to Premodern, Gene Y. Kim Gallery, Hood Museum of Art, Dartmouth College, Hanovre, New Hampshire, 26 janvier 2019.

Gene Y. Kim, Class of 1985, Gallery, Hood Museum of Art, Dartmouth College, Hanover, New Hampshire, 15 novembre 1985-présent.

College Museum, Butterfield Hall, Dartmouth College, Hanovre, New Hampshire, 1896-1928.

Carpenter Hall, Dartmouth College, Hanovre, New Hampshire, 1929-1985.

Historique des publications

William Scheller, Archéologues étonnants et leurs trouvailles, Minneapolis : The Oliver Press, Inc., 1994, ill. p. 25

Judith Lerner, Journey's End : The Assyrian Reliefs at Dartmouth, Hanover, New Hampshire : Trustees of Dartmouth College, septembre 1985, p. 30-31, ill. p. 30.

Georgia Croft, Back on the Wall (où ils appartiennent), Hanover, New Hampshire : Trustees of Dartmouth College, 1985, p. 31-33.

Ada Cohen et Steven E. Kangas, Assyrian Reliefs from the Palace of Ashurnasirpal II: A Cultural Biography, Hanovre, New Hamphire: Trustees of Dartmouth College, 2010, p. 75-77, planches 4.1-4.2

Provenance

Les reliefs ont été fouillés par Sir Austen Henry Layard (1817-1895), à Nimrud, Irak, vers 1845-47 offerts aux missionnaires par Henry Creswicke Rawlinson (1810-1895), un agent politique des Britanniques à Bagdad, vers 1853 le professeur Oliver Payson Hubbard, classe de 1873h (1809-1900), professeur de chimie et bibliothécaire universitaire a demandé au révérend Austin Hazen Wright (1811-1865), classe de 1830 (Missionnaire médical en poste à Oroomiah, Perse) d'acquérir des reliefs pour Dartmouth College, 1853 le Les reliefs de Dartmouth ont été sélectionnés et emballés par le révérend Henry Lobdell, MD (1827-1855) à Nimrud, vers 1854-55 voyagé de Nimrud à Mossoul sur des mules voyagé à dos de chameau à travers le désert syrien jusqu'à la Méditerranée à Alexandretta (Iskenderun) transporté à une voile le navire à Beyrouth a voyagé sur le vapeur "Daniel Webster" à Boston a voyagé par chemin de fer à Hanovre, New Hampshire est arrivé le 11 décembre 1856.

Ce dossier a été créé à partir de documents historiques et peut ne pas avoir été examiné par un conservateur, il peut être inexact ou incomplet.

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Voir la vidéo: Ecole: des voix sélèvent en faveur de lallègement des mesures sanitaires (Février 2023).

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